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从2005年底开始,“郭德纲”,这个自称“非著名相声演员”的天津人,凭着一口气能说5个钟头相声的能耐和返场22次的记录,在北京的小剧场里出了名,听郭德纲的相声成为时下京城最时尚的事情之一。人红了,曝光率也高了,通过各种媒体宣传,越来越多的观众不仅见证了郭德纲台上的嘴皮子功夫,更领略了其台下妙语的魅力。
郭德纲对相声这门艺术以及如何说好相声有自己独到的见解,他在面对媒体的采访时曾这样说:
“我一直认为,相声就是高科技,别的行业有章可循,京剧、舞蹈、芭蕾,包括武术,只要天赋好,在老师的帮助下都能成功。相声,我今天剃这么一个头,穿这么一个褂子,说这句话你就乐了。我明天留一个分头,说这句话你就不笑了。到节骨眼儿,多一个字你不乐,少一个字你也不乐;你加了这么一个咳嗽就乐了,你不咳嗽就不乐了;亲爹这么说观众乐,亲儿这么说他就不乐。”
“说相声就是高科技”,郭德纲一语道破相声作为一门艺术的难度和高度。然后横向比较——拿别的行业跟相声做对比,接着纵向比较——用说相声时几组可能会遇到的情景作比较,突出说明相声的无章可循和说好相声的不易。郭德纲的话里没有难懂的行业术语,也没有高谈阔论的大道理,但是深入浅出,句句入理,让人信服。
有人建议他干脆放弃小剧场演出形式,走进大剧场、走进电视。对此,郭德纲却有自己的认识:
“花盆能种花,脸盆也能种花,饭盒也能种花,但最适合种花的是花盆。”
“我并不排斥其他形式的演出,但小剧场演出是我的根,甭管是广德楼还是天桥,咱们哥儿几个还会坐那儿聊,永远不会改变,因为那是我的根,我是永远不会放弃的。”
郭德纲在这里用“花盆”比喻小剧场,用“脸盆”、“饭盒”来比喻其他演出场所,还用“根”来说明他对小剧场演出的情有独钟,这些比喻既精辟又浅显。在不否定其他演出场所的前提下,他明确表明了要坚持自己的做法,那就是让相声回归最适合它生长的小剧场。
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辩论队领队负责监督、执行辩论队制定的规章制度,有权处理辩论队内部的相关情况,负责辩论队对外约赛及日常事务等。今天读文网小编给大家分享一些辩论赛队领队常说的小段子,希望对大家有所帮助。
1、练武可以用来行侠仗义,也可以用来作奸犯科。辩论其实就是口舌之间的武技,本身也是中性的,至于用辩论这个利器来追求真理还是颠倒黑白,取决于辩手自己。同时,就好像真正的武林高手不会没事和人打架一样,真正的辩论高手在生活中也不会没事用技巧欺负人。很多辩手很擅长解释和反驳,但常常会忘记倾听,这是练功不到家的体现。只会发不会收不是本事,要学会收发自如。
2、如果你要论证中国比美国好,完全没有必要证明中国的每一块砖每一根草都比美国的好;如果你要论证蒋宇芝比夏惟桐帅,也没有必要证明蒋宇芝的每一根毛都比夏惟桐的更有美感。所以,证明己方辩题的时候,承认对方的部分优势又何妨,承认对方的论点又何妨,甚至承认对方的立场在某些领域适用又何妨呢?如果从拿到辩题的那一刹那就想着怎么把对手的点全部规避,悲剧已经拉开帷幕。承认自己立场的弊端和对方立场的合理性,是一种美德。
3、江湖上人人都知道小李飞刀是李寻欢的绝招,但就是没人挡得住;你把泰森的出拳路数研究一万遍,也不见得能挨过他的一拳。论点也是这样,有利于自己的论点对方往往也会想到,这很正常;要是为了怕被对方想到就不用,相当于打架的时候自缚拳脚,太傻了。当然,任何观点不能空讲,除非那些不证自明的公理,否则只要提出论点,就必须给出相应的证明。
4、新手最容易犯的错误之一是本能性反驳。曾经有个女辩手为了反驳对方“爱情得之不易”的观点,竟然张口就说爱情就是荷尔蒙分泌,激素来的时候爱情就来,故爱情之获取一点都不难。电视辩论之所以衰落,就是因为这种辩手层出不穷。辩手不能睁着眼睛说瞎话,何况部分承认对方的论点常常更容易赢比赛。
5、中国的语言文字博大精深,一词多义的现象很常见,所以定义的取舍必须结合句子的语境。把“网聊有聊”的“有”解释为“网上存在有聊天这一形式”;把“宽松式管理”解释为“相对于南通县中模式要宽松一些的管理方式”。类似种种故意的曲解,如果评委心里还怀揣着对辩论的些许尊敬,就应该一票否决。
6、不说谎,是辩手起码的素质;那些认为场上要“照顾大局”全场说违心话都无所谓的教练,或者为了比赛胜利而伪证诡辩一起上的辩手,拉去下油锅也不过分。在辩论上,功利心越重反而越获得不了成长,其实生活中也是如此。
7、肮脏的招数我们自然不该使用,但防人之心亦不可无。诡辩伪证栽赃固然可耻,但被下三滥的手段害死更可耻,防身绝技还是要练那么几招的。另一方面,千万不要因为输了比赛而对正道产生怀疑,多想想自己是不是学艺不精。
8、我不知道“立论是评判的唯一要素,场面好的只是花辩而已”这么2的观点是谁最先提出的,我只知道历史上所有的强队都无比的擅长和重视演绎。史上最强的99西交号称“铁立论、快逻辑、美意境”;但00年以后,失去了“美意境”的西交,纵然保留了“铁立论、快逻辑”,却仍在国内外的比赛中一败涂地。
9、辩论的技巧其实很简单,就是如何“在对手的干扰下,将自己的立论尽可能的展现在评委的心中,并打动和说服评委”。之所以加个“在对手的干扰下”,是因为总有些低水平的队伍乐此不疲,还把这种混淆视听称之为“战术”。
10、我选辩论队长标准很简单,就是看他是否把队伍看得比自己更重要。所有为了争权夺利而不择手段的人,从他开始谋划的那一刻起,就失去了一切进阶的资格和可能。相反心存大局的人,就算无欲无求,也自会黄袍加身。辩论队里的人智商都不差,所有的能力都可以锻炼和培养,好的人品倒是可遇不可求的。在队伍里,所有队员都要无条件服从队长的决定,平时可以和队长多沟通多提建议,但决定下来就必须严格贯彻执行。对于一个队长来说,要有责任心,天塌下来自己先扛着;要言而有信,不可朝令夕改;不要被私人感情所左右,要有主见。
11、张无忌练成乾坤大挪移后,出来看到殷天正和宋远桥比武,心中暗自疑惑:这两位都是武林名宿,之前看他们的武功都是毫无破绽,怎么现在两人武功退步得如此厉害,竟每一招都有漏洞!其实不是两人退步,而是张无忌变强了。如果你很喜欢一个辩手,千万不要把他神化,更不要模仿;而应该把他当做目标和靶子,勤学苦练,你一定能有超越的一天。学长学姐就是用来超越的,这是真理,真的。没有谁是辩论的天才,天道酬勤。
12、在古龙的《离别钩》里,杨峥根本不会任何的武功招式,只懂得要“打倒别人”,反而神挡杀神佛挡杀佛,连狄青麟都死于其手。辩论也是如此,辩论是说服的艺术,逻辑也好、反驳也好、煽情也好、举例也罢,都只是说服的手段而已。所以千万不要给辩论套上任何模式化的枷锁,任何模板或者套话只会束缚你的成长。辩手要追求的是观众听懂、评委理解,如果连评委都听不懂,只能说你打得太差了。平时多注意修炼自己表达的技巧,会有帮助的。
13、之前一篇文章说过,语言、逻辑、事实是辩论赛的三大要件,任何一项都不可缺失;但是辩论最根本的分歧是辩题背后的价值,所以纠结于具体的例子或者某一个分论点真的很没必要,把握好大方向才是王道。
14、我很喜欢陈以拓的一句话“一个辩手不应该有裸辩的态度,但要有裸辩的能力”。背稿和临场本身就没有好坏之分,事先准备和临场反应之间也没有什么太大的界限,好的辩手是两者结合的。标准只有一个,是否说服观众,仅此而已。
15、对于一个剑客来说,剑气都很重要,可以有所偏重,但不可有所偏废。辩论技巧就像辩手的剑法,掌握正确的技法能迅速提高辩手的实力,但沉溺于技法也会陷入自我局限。辩手文化培养就像剑客练气,但初时成效往往不明显,需勤学苦练才能达到飞花落叶皆可伤人的境界。两者缺一不可,术道结合,方成大就。
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每年一月,在美国麻省理工大学的自选课外活动期间,计算机科学专业的 Patrick Henry Winston 教授都会开一门著名的课,叫做:如何讲话。今天读文网小编给大家分享一些麻省理工大学学生的演讲技巧,希望对大家有所帮助。
1.不要用笑话做开头。
听众尚未习惯于你和你的讲话风格。因而,幽默感在此刻也许不那么容易取得好的效果。
2.以一个提纲开始演讲。
准确告诉听众,你将要讲些什么,以怎样的顺序陈述。
3.尊重并承诺听众的自由与权益。
能够吸引并留住听众远比调动他们来听更重要。
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